“对，对，男主角应该会有意思许多。”莱昂纳多也跟随着附和到，“这是一部动作电影？我其实比较好奇，你为什么会愿意接拍一部商业电影，你知道，这种类型电影对于演技的磨练几乎为零。”

“但它对于身手的磨练有很大的帮助。”雨果带着笑意的调侃再次引发了莱昂纳多的笑声，“事实上这又不是我这两年来第一次接拍商业电影，‘西雅图夜未眠’，记得吗？严格来说，‘义海雄风’也是。”

雨果自己的情绪也很放松，笑呵呵地和莱昂纳多插科打诨，“我知道你的意思，我们都有一张漂亮的脸蛋，”这话不仅让莱昂纳多哈哈大笑起来，就连车子里的约瑟夫和萨摩拉都直接笑出了声，雨果自己也是露出了灿烂的笑容，“所以你担心，出演商业电影会局限我们未来的发展。”

“就是这样，你知道，一旦花瓶的形象确定下来，要再改变就不是那么容易的事了，人们总是会把这个框架束缚在你身上。”莱昂纳多收敛起笑容，认真地说到。

这种事情在好莱坞里屡见不鲜，类似于梅格·瑞恩、茱莉亚·罗伯茨等人的窘况在男演员身上也十分常见，和雨果正在通话的莱昂纳多就是未来典型受害者之一，一部“泰坦尼克号”让他扬名全球，却也让他在接下来十几年之中都被轻视，即使他奉献出了精彩绝伦的演技，也依旧会被学院派无视。

同样的典型情况还出现在偶像派出身的演员身上，比如说米基·洛克，还有马修·麦康纳（atthewonaughey），他们最初是以偶像英俊小生的姿态出现在大屏幕上的，沉寂多年之后他们终于以出色表演的姿态出现在大众面前，演技得到普遍赞誉的同时，但要真正得到一座奖杯认可却不是那么容易的事。

花瓶不仅仅是一个形象而已，同时还是一个枷锁，将演员禁锢在一个囚笼里，难以逃脱束缚。查理兹·塞隆、妮可·基德曼、茱莉亚·罗伯茨等人都是在电影之中扮丑，最终才问鼎奥斯卡影后的。

如果是一年前，雨果也会有相似的想法，因为这就是整个好莱坞最为普遍的想法，甚至是一种社会观念；但是现在，雨果却伴随着时间的推进和磨难的累积，有了不同的想法，“你有没有想过，所谓的花瓶形象的确是别人束缚在你身上的枷锁，但是久而久之，你自己也相信了这一点，然后自己亲手把这个枷锁套上，最终在不知不觉中，自己也走不出来了？”

雨果的话语不仅让莱昂纳多沉默了下来，就连约瑟夫和萨摩拉两个人也都缓缓收敛了笑容，陷入了思考。

第671章 友情演出

雨果曾经阅读过马修·麦康纳在2013年的一篇采访，当时这篇采访并没有给雨果留下太多印象，但是现在回想起来，却发现那篇采访的文字似乎就印在脑海里一般。

马修是好莱坞典型的花瓶男人，他俊朗的外貌和风流的姿态让他在浪漫爱情电影里如鱼得水，从“婚礼策划者（theweddgnner）”到“十日拍拖手册（howtoloseaguy10days）”，从“撒哈拉骑兵（sahara）”到“赖家王老五（fairetounch）”，这些作品无一例外全部都是轻松、商业、记不住剧情的浪漫喜剧，他完全被定型为银幕花瓶男人专业户，只是负责在屏幕上露出灿烂的笑容就好。

但是在2009年“淘金俏冤家（fool’sgold）”和“前女友们的幽灵（ghostsofgirlfriendsast）”两部爱情浪漫喜剧双双遭遇了票房惨败之后，马修意识到，他不能再这样继续下去，因为这样以来他的演员道路只会越走越窄，最终被新生代层出不穷的好莱坞所淘汰。

其实马修在年轻时期，他也依靠“杀戮时刻（atitokill）”、“断锁怒潮（aistad）”等作品中的精湛演技表现赢得了“保罗·纽曼（aulnewan）接班人”的名号。

经历了2009年的低谷之后，马修就意识到，其实他总是出演浪漫爱情喜剧的局面是整个好莱坞形成的，同时也是他自己造成的，因为他自己也和所有人一样，认为他除了浪漫喜剧之外就无法出演其他作品了，所以当有严肃剧本邀请他时，他自己就率先心生胆怯了。

意识到这一点之后，马修开始拒绝剧本，浪漫爱情喜剧在好莱坞永远都是有市场的，所以马修的经纪人也始终都可以接到剧本，在近半年时间拒绝了近二十个同类型的剧本之后，马修就再也接不到任何剧本了。虽然马修尝试想要接一些严肃角色，可惜没有剧本愿意找他，这种情况持续了超过十二个月，马修没有任何工作，也没有任何收入。