“肖申克的救赎”剧本是改编自小说，所以雨果要对剧本做出修改更是困难，但雨果却对于男主角的设定、心理转变勾勒都产生了自己的想法，于是提出了自己的意见。

这一次也是如此。

雨果对于“生死时速”男主角杰克的设定产生了不同的想法，这就是他从演员的角度去审视剧本之后得出的结论。

“生死时速”原本的设定是比较接近于“虎胆龙威”和搞怪喜剧的结合体，所以男主角杰克就塑造成为一个自命不凡、油腔滑调的角色，但其实这是十分有违和感的，和整个剧本的故事设定都显得有些格格不入。

“我是说，你对巴士上乘客设定，不是没有任何想法的吧？”当雨果提起他认为杰克的角色设定可以稍作调整时，简和格雷厄姆都十分有兴趣，因为很少人会对动作电影的角色设定进一步挖掘。

说难听一点，动作电影的男主角就是卷起袖子冲上前打就对了，就算有斗智斗勇的部分，打斗、爆炸、追逐才是重点，电影没有太多的空间去挖掘角色的内心和个性。所以，动作电影对男主角的设定一般就是很简单，大义凛然或者刚正不阿，又或者是幽默风流、风度翩翩，即使是“007”詹姆斯·邦德这样的经典角色也没有太多的心理挖掘。

现在，雨果居然开始讨论角色设定问题，自然是让人十分意外。

“我看到了，巴士上有白人、黑人、印第安人、黄种人，可以说是十分复杂的，你当初做这样的设定总是有理由的，否则你完全没有必要设定得如此齐全。”雨果的话让格雷厄姆微微点了点头。

“事实上，我倒是没有想到什么政治隐喻，”格雷厄姆开口回答到，“但是，洛杉矶是一个多民族多种族的城市，一辆巴士上不可能全部都是白人。而且，罗德尼·金事件至今还没有完全平息下来，所以白人和黑人在故事里的角色，我确实是构思了一番，墨西哥人、印第安人、黄种人，也都是如此。”

其实作为的政治隐喻就是一种思想意识形态，简单以中国人为例，现在是1994年，九十年代初期，美国人对于中国人的想法就是落后保守、懦弱胆怯，大部分华人在洛杉矶不是黑户就是黑帮，再就是帮佣。所以，在格雷厄姆撰写剧本的时候，即使没有政治意图，也没有刻意安排，在他撰写的剧本里黄种人的位置也肯定是受到意识形态影响的。

所以在故事里，巴士上的华裔妇女一直都是手足无措的麻木表情，无能、胆怯，只能等待接受救助的弱势群体。

雨果倒没有打算去改变整个意识形态，因为这是一种社会文化长时间沉淀下来的产物，他不可能依靠个人的力量去与整个社会对抗，他之所以提起这件事，还是出于对男主角的设定考虑，“那么你有想过，为什么杰克面对这样一群多种族的乘客，他没有任何其他想法呢？”

雨果的这一个反问就让格雷厄姆直接卡住了，愣了愣，无奈地说到，“说实话，我没有想过，我在设定角色时，只是觉得，一个风趣幽默的角色应该很不错，即使在危难时刻还是能够打趣，让观众发笑。”

“这就是出色和经典的区别。”雨果的一句回应让格雷厄姆顿时就尴尬了起来，格雷厄姆作为一名初次撰写剧本的新丁，确实是经验不足。

其实让雨果去撰写剧本，他估计也好不到哪里去，但毕竟雨果还是具备丰富的观影知识，同时作为一名出色的演员对于角色和故事的领悟也都有独特的视角，所以他提起建议来也是十分熟练。

“你想，如果仅仅是一个营救问题，那么男主角的设定就很简单了，一个正义的英雄，至于他是严肃还是幽默，这都无所谓，但在你撰写的故事里，却不是如此。”雨果的话让格雷厄姆沉默了下来，而坐在旁边的简则是皱起了眉头，细细品味着雨果的话，“你在故事里写到了巴士上这些乘客面对生命危急时的不同表现，他们甚至产生了争执。杰克作为唯一一个有希望营救他们的人，他站在车上，应该是什么反应呢？”