前者的研究是他本身的职业需要，是必修课，后者的感慨是老剪辑当年就这个mv对他的选修指导。

因为那会儿要让他自己去看什么导演水平，掌镜功力。

确实是看不出来，也说不出来什么真正的名堂的。

不过现在……

方桢只能说较之前提高了不少，但跟正经八百的专业人士相比，仍然有着明显的差距。

但差距归差距。

多懂一点终归是不一样。

知道导演和掌镜是如何拍演员，如何拍戏的，其实给方桢带来了不小的帮助。

而这种帮助，具象化到方桢这里，比起代入导演和掌镜的视角逆向分析什么是他们的拍摄重点，更为切实深刻的，反倒是这么一件事——

“如何成为一个准确完成要求的有贡献龙套。”

……

龙套也是有要求的。

这一点方桢很早以前就已经认识的很深刻。

虽然这个要求往往很含糊，很宽泛，就仿佛是导演潜意识中的再简单不过，交待两句即可，并且通常是由助理一类的角色负责归纳转述。

可这个再简单不过的要求。

你若是达不到，完不成，无法实现。

就会显得尤其完蛋。

导演考虑的是全局，掌镜强调的是凸显，这两者的要求汇聚在一场充其量只有一两个片段的龙套戏中，自然是为了一个或衬托，或烘托，或过渡，或伏笔的效果。

说白了，这场戏就算无声无息，甚至于就像幼儿园童话剧一般只是扮个石头，那也是由这部戏的导演及掌镜所需要的。

毫不夸张的说，一场龙套戏中的你就算真的只是块石头。

那也是好的，也是美的，也是被安排设计在这里，有其效果的

龙套，就是这么一块不能说话的石头。

最基本的要求是做一块石头。

最伟大的要求也是做一块石头。

这是方桢的理解。

也是他这么多年龙套生涯的经验教训。

虽然死脑筋了点。

却很实际。

因为超出要求的龙套未必会被理解，未必会被夸赞演技。

但被认定为抢戏越线，不符合要求的龙套却会饿肚子，没饭吃。

这是现实……

教会他的现实。