唐代以后，妇女作书，类不出此数种形态：一者字画婉媚，有女性之特质，如宋洪内翰侍人翠翘，《书史会要》即说她“字画婉媚”。

清朝董小宛，《闺秀正始集小传》也说其字“落笔生姿”。

诗人王芑孙的妻子曹贞秀，据《鸥波渔话》载，其书“气静神闲，娟秀在骨。应推本朝闺阁第一”，亦属此一类型。

一般说来，女性书，以此为本色大宗。

第二种类型，则是女性特质不显，以学习古人时人笔法而擅书名者，如前面谈到的晋阳公主之类。

宋代仁宗曹皇后“工飞白，盖习观昭陵落笔也”;

诜蔡之母徐氏“学虞世南书”;

明代娄妃“书仿詹孟举，楷书千文极佳”;

杨妃“书法赵文敏，颇得笔意”;

马问卿“书法苏长公，得其笔意，颇与鲁南相类”;

邢慈静“善仿兄书”;

徐范“十二龄能摹诸家体，卖字自活”;

清王淑端“天资高迈，楷法二王”;

王圆照“书法欧柳”;

郭文贞“工大草，挥洒奇妙，殆可追仿板桥”，都属此种。

以学习、模仿为主，艺精者甚至可以乱真。

如《艺舟双楫》说刘墉有姬人黄氏“笔势极似，唯工整已甚，韵微减耳。

诸城晚书多出黄手，小真书竟自莫辨”。

这种模仿丈夫笔法的作风，与唐代窦后、晋阳公主是一样的。